Ce n’est pas tous les jours qu’un film polonais digne de ce nom arrive sur nos écrans. Après Ida, de Pawel Pawlikowski (2013), c’est de nouveau le cas avec le premier long-métrage de fiction de Jan P. Matuszynski, 33 ans, formé au cinéma à l’université de Silésie, à Katowice. Inspiré de la vie du peintre polonais Zdzislaw Beksinski, célèbre pour ses peintures au surréalisme macabre, le film s’intéresse moins à l’artiste qu’à sa vie familiale, constamment filmée par le peintre, et tout aussi tragique que ses toiles. Femme succombant à la maladie, fils suicidé, l’artiste est lui-même assassiné le 21 février 2005. Tendre et sombre à la fois, The Last Family est un film fascinant et étrange, tout comme son auteur.
Zdzislaw Beksinski était très connu en Pologne. Pourquoi alors ce choix déconcertantde mettre en scène l’homme plutôt que l’artiste ?
Je voulais éviter le film biographique ou l’étude du processus artistique. Je ne connais aucun bon film sur l’art. La découverte du scénario de Roberto Bolesto m’a convaincu de faire le film. L’histoire y dépasse largement le cadre de la peinture. Dans le film, elle n’est qu’un fond sur lequel se détache un personnage qui ne ressemble en rien à sa peinture. Beksinski ressemblait à un petit enseignant de province. Il a passé sa vie, depuis la fin des années 1950, à faire des enregistrements, sonores, puis filmés, de sa vie familiale. La famille Beksinski est sans doute la famille la plus documentée au monde. Ce qui me plaisait beaucoup dans le scénario, c’était aussi que tout le monde y mourait et que Beksinski, avant de mourir lui-même, était le témoin de chacune de ces morts.
Ce filmage permanent était aussi une manière de mettre de la distance entre lui et les événements qui le frappaient. Votre mise en scène repose-t-elle aussi sur cette distanciation ?
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